新大眾文藝之“新”有著不言自明的時(shí)代語(yǔ)境，一個(gè)技術(shù)飛躍改變大眾生活形態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代語(yǔ)境。當(dāng)智能、便捷、通達(dá)四方的媒介工具人人在手，技術(shù)賦權(quán)就讓文藝創(chuàng)作從專(zhuān)業(yè)工作者的“權(quán)力”成為百姓的“權(quán)利”。所以新大眾文藝較之傳統(tǒng)的大眾文藝，其特質(zhì)不僅僅在于草根或者民間，而更在于人人皆可表達(dá)的普泛性。 誰(shuí)對(duì)技術(shù)更得心應(yīng)手？從代際的角度觀察，答案顯然不是難以適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的老一代“難民”，也不是必須融入互聯(lián)網(wǎng)的中生代“移民”，而是成長(zhǎng)于互聯(lián)時(shí)空的新生代“原住民”。無(wú)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的輕舞飛揚(yáng)，網(wǎng)絡(luò)視頻的五光十色，還是網(wǎng)絡(luò)游戲的奇崛幻境，新大眾文藝創(chuàng)作的主體是青年人，接受的主體也是青年人，所以新大眾文藝必然有著活潑的、跳躍的、變動(dòng)不居的青春底色。 青年人豐富著文藝的表達(dá)內(nèi)容。從喜馬拉雅、蜻蜓這樣的聲景流媒體平臺(tái)，嗶哩嗶哩、抖音、快手這樣的視頻流媒體平臺(tái)，起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，再到微博、微信、小紅書(shū)這樣的社交媒體平臺(tái)，青年創(chuàng)作者以博主、播主、UP主的身份出現(xiàn)，很多情況下他們的生產(chǎn)是沒(méi)有商業(yè)訴求的，僅僅出于喜歡和熱愛(ài)。這其實(shí)就是一種普泛意義的青年文化自覺(jué)。從歷史到現(xiàn)實(shí)，從虛構(gòu)到記錄，他們的創(chuàng)作深入到生活的每一個(gè)角落，也擴(kuò)展到想象的每一處圖景。個(gè)體的創(chuàng)作當(dāng)然并不能都脫穎而出，但在集體的意義上，他們的創(chuàng)作匯聚成了時(shí)代生活的文字志與影像志。 青年人創(chuàng)新著文藝的表達(dá)形式，當(dāng)他們帶著文藝表達(dá)的愿望與互聯(lián)網(wǎng)相觸碰，打破常規(guī)審美形態(tài)的新文藝樣式便蔚然成型。當(dāng)我們給1998年命名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)元年、給2014年命名網(wǎng)絡(luò)劇元年的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)映射了新大眾文藝“而今邁步從頭越”的面貌。當(dāng)人們習(xí)慣在旅行中隨發(fā)興之所至的VLOG，習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)游戲中尋找傳統(tǒng)文化的格局與腔調(diào)，習(xí)慣在動(dòng)畫(huà)電影中追隨亦莊亦諧的主人公過(guò)關(guān)斬將，新大眾文藝的形式已然從青年人那里蔓延開(kāi)來(lái)，潛移默化地嵌入到社會(huì)大眾的日常生活圖景。 青年人重構(gòu)著文藝的傳播形態(tài)，文藝作品的接受不再只是書(shū)房或圖書(shū)館里的心靈對(duì)話(huà)，也不再只是電視劇播放時(shí)的萬(wàn)人空巷或者電影院的集體共鳴，而是互聯(lián)網(wǎng)場(chǎng)域中生機(jī)勃勃的、眾聲喧嘩的分享與共享。新大眾文藝作品與生俱來(lái)就要在網(wǎng)絡(luò)時(shí)空中尋找它們的知音。朋友們一起在屏幕上彈幕紛飛，一起在分發(fā)中發(fā)表感悟，一起在二創(chuàng)中傳遞快樂(lè)，新大眾文藝作品的文本往往是一直處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)的。甚至線(xiàn)上的心靈契合又會(huì)隨機(jī)地轉(zhuǎn)化為線(xiàn)下的“有朋自遠(yuǎn)方來(lái)”，諸如“跟著微短劇去旅行”便是新大眾文藝的生活鏡像。 有意思的是，新大眾文藝作品與其他樣態(tài)的文藝作品在網(wǎng)絡(luò)時(shí)空中濟(jì)濟(jì)一堂，它們自成體系、各成圈落，又無(wú)拘無(wú)束地從其他文藝作品中汲取靈感。由此產(chǎn)生的衍生文本形態(tài)可以是“拆條”，可以是“重組”，可以是“解說(shuō)”，其本質(zhì)特征是交互。網(wǎng)友與文本的交互，網(wǎng)友與文藝生產(chǎn)者的交互，網(wǎng)友與網(wǎng)友的交互，平臺(tái)與平臺(tái)的交互，賦予所有文藝作品恒久的、隨時(shí)可以迸發(fā)出來(lái)的生命力。 新大眾文藝作品的“新”是青年人的異想天開(kāi)，也是青年人的隨波逐浪。某一類(lèi)型、某一風(fēng)格、某一體裁，往往風(fēng)云乍起就是一片草莽江湖，人們難免擔(dān)憂(yōu)良莠不齊或是難登大雅之堂。比如今天豎屏網(wǎng)絡(luò)微短劇霸屏的現(xiàn)象，的確讓人感覺(jué)到白日夢(mèng)的一統(tǒng)天下未必健康。不過(guò)文化的運(yùn)動(dòng)正像江河的奔流，有自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律與演進(jìn)趨勢(shì)。典型的案例是：十年之前，網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)也還處于自?shī)首詷?lè)的“草根”階段；十年之后，網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)“你追我趕”的創(chuàng)新已經(jīng)成為視聽(tīng)劇集精品化創(chuàng)作令人矚目的推動(dòng)力量。新大眾文藝是洋溢著青春氣息的文藝，它需要包容、激勵(lì)與引導(dǎo)，它也一定會(huì)成為當(dāng)下文化建設(shè)的活水。 |
