剛剛頒發(fā)的第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎首設(shè)網(wǎng)絡(luò)文藝門類，江蘇作家卓牧閑《濱江警事》（第一部）獲此殊榮。緊隨其后，中國人民大學(xué)深圳論壇發(fā)布《中國文化產(chǎn)業(yè)IP影響力報告（2024）》，“2024年文化產(chǎn)業(yè)IP價值綜合榜TOP50”中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP占比40％，成為第一大來源。 生長發(fā)展20余年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，IP改編有哪些新動向？江蘇作為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重鎮(zhèn)”如何保持優(yōu)勢地位？近日，由新華報業(yè)傳媒集團主辦的“紫金文藝評論”交流分享會，邀請網(wǎng)文“大神”、評論家與業(yè)內(nèi)人士在楊苡書屋展開了一場“熱辣滾燙”的精彩討論。 網(wǎng)文“走向現(xiàn)實” 影視產(chǎn)業(yè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)化” 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已不再是“快餐文化”的代名詞。南京師范大學(xué)教授、揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心執(zhí)行副主任李瑋發(fā)現(xiàn)，2018年以后，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展道路開始發(fā)生變化，玄幻、霸總文、大女主文等主流類型衰落，元素融合、反套路、去類型化成為網(wǎng)文創(chuàng)作新潮流。在李瑋看來，社會進步、網(wǎng)民成長和對既有類型的審美疲勞，促使文化產(chǎn)品給出了新的“符號編碼”，重新召喚“情感共同體”。 “霸總、傻白甜減少了，‘戀愛’不再構(gòu)成作品主線，呈現(xiàn)出‘事業(yè)向’的鮮明轉(zhuǎn)變。”東南大學(xué)人文學(xué)院副教授李靈靈也發(fā)現(xiàn)了這一點。 此次獲得全國“五個一工程”獎的三部網(wǎng)文，是近年來網(wǎng)文精品化、主流化的集中寫照。以《濱江警事》為例，這部不開“腦洞”、不講“爽感”的警察文備受網(wǎng)友好評，說明火熱的現(xiàn)實生活、普通人的奮斗履跡，正在成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮活源泉。 省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席跳舞，同時作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“此道中人”，看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在悄然進行的不斷拓圈和洗牌：“2018年以后，番茄、七貓等免費閱讀平臺興起，出現(xiàn)了大批重腦洞、輕故事的爽文。當讀者對這些套路膩味了，免費網(wǎng)文開始升級，現(xiàn)在正處于新一輪洗牌中，看誰能應(yīng)對讀者不斷提高的閾值，創(chuàng)作出更受歡迎的精品來?！?/div> 如何看待網(wǎng)絡(luò)IP改編？據(jù)李瑋觀察，產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域出現(xiàn)了“業(yè)態(tài)融合”“敘事融合”兩個鮮明趨勢——番茄小說推出紅果短劇、構(gòu)建“番茄大文娛”，打通IP孵化的上下游，這是“業(yè)態(tài)融合”；整個影視行業(yè)正在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)化”，它們充分吸收網(wǎng)文的人設(shè)和敘事元素，充滿了“網(wǎng)文味道”，這便是“敘事融合”。 在跳舞看來，網(wǎng)文IP已經(jīng)成為電視劇重要的“內(nèi)容池”?？v觀這幾年頭部長劇平臺的重點劇目，大多由文學(xué)原著改編而來，其中除了少數(shù)像《繁花》《人世間》這樣改編于嚴肅文學(xué)的作品，長劇的“基本盤”主要靠大量網(wǎng)文。記者發(fā)現(xiàn)，跳舞《惡魔法則》在騰訊大爆，橙瓜大神任怨則長期雄踞B站國創(chuàng)漫畫排行榜冠軍。 跨越“低質(zhì)競爭” AI加持將迎來微短劇大發(fā)展 微短劇無疑是這兩年最火爆的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。 南京酷匠網(wǎng)總編刀刀是一名“95后”，進入微短劇行業(yè)僅1年，就制作出多部爆款微短劇，尤其擅長“親情向”題材，比如講述“一飯之恩”的養(yǎng)子的孝道，留守兒童的成長困境等。刀刀笑言，微短劇的最大來源就是生活。從“遇到奇葩鄰居怎么辦”到“斷親后我后悔了”，乃至地鐵上的所見所聞……微短劇的“爽”與“土嗨”背后，有著對社會現(xiàn)實的強力滲透，也因此抵達了大量下沉用戶。 在任怨看來，情緒是微短劇最大的“流量密碼”，微短劇捕捉住了小屏?xí)r代觀眾的情緒，激起人們強烈的道德評判，但它對欲望的片面迎合，也易造成曇花一現(xiàn)，真正能沉淀下來的優(yōu)秀作品還不夠多。 下一步，微短劇將何去何從？李瑋發(fā)現(xiàn)，新人設(shè)、新設(shè)定、新情緒，是微短劇沖出低質(zhì)競爭、走向更大舞臺的法寶。當一眾短劇扎堆“都市豪門”時，《我在80年代當后媽》寫農(nóng)村、寫年代、寫溫情，《引她入室》以電影質(zhì)感、精湛演技和價值輸出碾壓同行，《我在長征路上開超市》更是巧妙涉足革命歷史題材，為微短劇注入了豐厚的精神價值。 “微短?。蓖瑯映錆M想象空間。除了為電商帶貨、為小說引流，微短劇還可能成為賦能文旅和城市營銷的有效載體。去年10月，李瑋帶領(lǐng)南京師范大學(xué)研發(fā)團隊與上海公司聯(lián)合制作AI微短劇《終極考驗》，以微短劇形式推廣夫子廟、秦淮河等南京文旅地標，引發(fā)外界關(guān)注。 “利用微短劇傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進非遺的審美消費，這一點在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中已得到充分證明。”李靈靈說，“網(wǎng)文故事＋情感（價值觀）成為青年讀者與文化遺產(chǎn)鏈接的契機，這些網(wǎng)文作品爆火后常引發(fā)粉絲的線下尋訪，吸引UP主專題講授劇中文化知識，IP的放大效應(yīng)有力助推傳統(tǒng)文化出圈，微短劇也可以借鑒這樣的路徑?！?/div> 嘉賓們預(yù)判，微短劇將在AI加持下迎來大發(fā)展?！奥?lián)想到上世紀90年代威亞等特效技術(shù)的低成本運用造就了武俠劇的風靡，就不難預(yù)判AI將帶給行業(yè)的顛覆性變革。”任怨說，“雖然目前AI在故事創(chuàng)作上未能盡如人意，但它能夠大幅降低制作的周期和成本，可以想見，文化與科技的融合將為行業(yè)創(chuàng)造廣闊藍海。” “死亡之組”強在哪兒 好故事永遠被人類渴望 江蘇是全國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重鎮(zhèn)，也是跳舞口中的“死亡之組”，在各個類型都有杰出的作家，如跳舞、忘語、驍騎校、天下歸元、顧漫、卓牧閑、天使奧斯卡、雨魔、寂月皎皎、無罪、更俗等，近幾年，江蘇新生代網(wǎng)絡(luò)作家也開始嶄露頭角，1999年出生的三九音域憑借一部《夜幕之下》掀起“斬神”風。 不過，在打通網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)全鏈條、把創(chuàng)作優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢方面江蘇仍存在短板。在跳舞看來，眼下最要緊的，是鞏固我們的創(chuàng)作優(yōu)勢，克服浮躁短視，繼續(xù)為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。 “我們那一代作家想的是怎樣寫出好故事，跳舞為寫《邪氣凜然》主角的逃亡路線，會特意到越南實地走一趟；我寫武器的威力時，也會計算實際效果，讓故事在細節(jié)上更真實。但現(xiàn)在很多寫手總想著怎么抓住流量，把熱點吃下再說，可是之后怎么辦呢？”任怨提出了對眼下一些網(wǎng)文創(chuàng)作的擔憂。 微短劇等網(wǎng)文新業(yè)態(tài)同樣需要邁向精品化。跳舞認為眼下一些微短劇多的是“情緒”，少的是“態(tài)度”。在看待微短劇等新生事物時，要克服高高在上的心態(tài)，正視每個群體的審美心理需求。比如早些年嚴肅文學(xué)對通俗武俠的批評，和傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的輕視，最后都被現(xiàn)實所扭轉(zhuǎn)。關(guān)注下沉市場，是商業(yè)拓圈的必經(jīng)之路，要對新生事物有耐心、寬容和引導(dǎo)。在行業(yè)的不斷迭代中，相信網(wǎng)友的審美和價值判斷，一些純粹追風、內(nèi)容低劣的東西會被淘汰，真正的精品會沉淀下來，被越來越多的人認可。 遠古時代，祖先們在篝火旁講述與傾聽；短視頻時代，我們在指尖觸屏中被點燃和共鳴——這說明，好的故事永遠被人類渴望。未來，故事講述者們?nèi)绾螐奶峁┣榫w價值走向傳遞情感價值、情懷價值，如何讓“爽”合乎善、合乎美，如何在文化審美日趨群落化、圈層化的語境下召喚“價值共同體”，喚回大眾對深度、邏輯、意義的追求——這些問題，正在等待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的回答。 |
