2024年剛剛過去。 回望這一年，“文學”留下深深的轍印。對大眾來說，這一年，文學借著新技術頻繁出圈，不光走進直播間，還帶火了地方旅游業(yè)；素人寫作者重新獲得關注，給人們帶來閱讀快感的網文風靡海外；大眾開始討論“技術”，因為他們也發(fā)現，有些讓他們欲罷不能的網文可能也有AI參與代寫的部分…… 2024年的中國文學異彩紛呈，我們選擇用七個關鍵詞，重溫這一年的文壇激蕩。 1 直播帶貨 2024年年初，老牌文學雜志《人民文學》率先走進網紅直播間，累計895萬人次觀看，最高同時在線70萬人，上億次點贊，最終以1983萬元的銷售碼洋落下帷幕；2024年2月，《收獲》主編程永新，攜作家余華、蘇童做客網紅直播間，暢談文學與雜志，銷售額達1246.2萬元；歲末年終，《人民文學》再度出擊，雜志主編施戰(zhàn)軍攜手著名作家莫言、梁曉聲，一同在直播間聊文學、聊雜志，在約兩個小時的活動中，共售出2025年全年雜志計2.9萬套。 一方面，各大傳統(tǒng)文學期刊紛紛開始嘗試“直播帶貨”，適應這個突飛猛進向前發(fā)展的時代，另一方面，也有幾家老牌文學報紙、期刊在媒介融合的背景下轉型或休刊。 文學進入帶貨直播間，有人認為這是文學在曠野中“尋親”，也有人認為這是“文學消費”的奇跡。但不管怎樣，它最終促進了文學的傳播，提升了文學的能見度。 2 新疆/李娟 2024年5月，8集電視劇《我的阿勒泰》熱播。宣傳詞上說，這部劇是根據李娟的同名作品改編而成。這部劇不僅帶火了新疆的文旅，也帶旺了李娟的圖書銷量。 在5月、6月，文學圈與非文學圈，談論最多的就是李娟和她的作品。《我的阿勒泰》是李娟在2010年出版的散文集，書中記錄了阿勒泰地區(qū)生活的點點滴滴。全書文字明凈、質地純粹，展現了游牧民族在邊地深遠豐富的生存景觀，充滿樸野清新的氣息，阿勒泰也由此成為很多人的精神原鄉(xiāng)。該書自出版后，一直是常銷圖書。在同名電視劇熱播后，《我的阿勒泰》總銷量已過百萬，李娟作品最高日銷量達5萬冊。 《我的阿勒泰》的熱播，還讓新疆文學從邊緣走向熱議的中心。除了李娟，劉亮程、王蒙、帕蒂古麗，也被讀者一再提及。 3 AI寫作 關于AI寫作的討論，從年頭到年尾，一直沒有停歇。 雜志主編、作家、評論家、詩人，就AI寫作討論得熱火朝天。看起來，AI寫作給他們帶來種種焦慮。討論的中心問題是，AI真的能寫出具有靈氣的純文學作品嗎？絕大多數討論者都給出了否定的答案。學者唐曉渡就認為，AI創(chuàng)作將淘汰掉大量三流、四流乃至二流藝術家，不管是小說家、詩人還是作曲家、畫家，這種場景很快就能看到。但是他相信那些最優(yōu)秀的藝術家是完全不可替代的。 而東南大學教授張娟則給出另一個可能：AI遵循的是海量的數據計算和應用。但近幾年，海量的數據庫巨大膨脹，語料庫的質量卻在急速下降。比方說用軟件來做翻譯，前幾年還不錯，但近幾年質量越來越差。這是以前從沒想過會發(fā)生的現象。 那么，AI的創(chuàng)作是否也會走上這條路徑，越來越向更加低劣化的方向去發(fā)展呢？從AI翻譯的例子看，這不無可能。 4 女性文學 2024年10月，諾貝爾文學獎“爆冷”，韓國女作家韓江獲獎。 女性作家近幾年涌現得越來越多，其聲量也越來越不易被人忽視。隨著韓江的獲獎，韓國女性作家群體也受到學界的關注。中韓文學與文化研究會秘書長徐黎明注意到，在韓國文壇，無論是詩人還是小說家，男性比重漸漸下降，女性占據了大多數。這也是近年來世界文壇的趨勢。徐黎明認為，這和性別政治、經濟發(fā)展、社會結構變革都有關系，而最為直接的關系是讀者群的變化?，F在看小說的人群主要是20歲到40歲的女性。讀者群體性別比例的改變，促進了作者群體性別比例的變化。 5 出海 近日發(fā)布的《中國文化產業(yè)IP影響力報告（2024）》（由中國人民大學創(chuàng)意產業(yè)技術研究院編制）指出，中國IP逐步打破歐美、日韓在IP市場的壟斷，在國際市場上的表現越發(fā)亮眼，網文、影視、游戲已成為我國文化出海的“新三強”，成為“中國制造”的新名片。 《報告》指出，IP價值分布呈倒金字塔結構，頭部IP數量有增長趨勢。同時，頭部IP改編成功率較高，開發(fā)力具有明顯優(yōu)勢。其中，《慶余年》是文學類IP開發(fā)的典型代表。此外，還有《斗破蒼穹》《大奉打更人》《墨雨云間》等熱門IP。 在“IP改編潛力價值榜”中，網絡文學占據絕對優(yōu)勢地位，其中，《詭秘之主》《流浪地球》《原神》列動漫改編價值榜前三，《千里江山圖》《道詭異仙》《藏海傳》列影視改編價值榜前三，《斗羅大陸》《斗破蒼穹》《詭秘之主》列游戲改編價值榜前三。而在整體榜單中，除玄幻、仙俠、古言題材外，《天才俱樂部》等科幻題材IP也占據重要位置。 6 告別 2024年，很多作家作別人間。每一位作家的離世，都將人們拉回曾經的文學現場。 2024年2月4日，女作家諶容去世。她的《人到中年》曾引發(fā)全社會對知識分子問題的重視。3月28日，《讓子彈飛》作者馬識途去世，享年109歲；同一天，《巨流河》作者齊邦媛也以100歲高齡與世長辭。 5月13日，諾獎作家艾麗絲·門羅去世，親生女出面控訴，留下一地雞毛。28日，“巴蜀鬼才”、著名劇作家魏明倫去世，讓人再度回到上世紀80年代對他的《潘金蓮——一個女人的沉淪史》引發(fā)的大討論時刻。 7月27日，樂黛云去世，她開創(chuàng)了中國的中西文學比較的學科體系；10月11日，詩人痖弦去世。同月，從南京開啟文學航程的女作家聶華苓，在愛荷華“靠了岸”。 11月，葉嘉瑩與世長辭；12月，瓊瑤去世，“男金庸，女瓊瑤”的時代降下帷幕。 7 素人寫作 素人寫作的崛起并不是從2024年才開始的，但2024年，素人寫作被放入“新大眾文藝”的概念下重新審視。在2024年，外賣詩人王計兵出版詩集《低處飛行》、出租車司機黑桃出版《我在上海開出租》、清潔工畫家王柳云出版小說《風吹起了月光》、曾換過19份工作的胡安焉出版《我比世界晚熟》，等等。作為業(yè)余作家，他們積極投入寫作實踐，從他們所站的方位平視這個世界，將專業(yè)作家俯視不到的那些更為深入的社會肌理傾注筆端。 2024年的“文學”，因為電子技術的介入，而多了諸多話題。但拂去浮塵，人們對“文學”的關注和喜愛，始終如一。 |
