江蘇文學在中國當代文學版圖中占有重要地位，江蘇文學期刊在江蘇文學發(fā)展中立下了汗馬功勞，發(fā)揮了不可忽視的推動作用。江蘇文學期刊覆蓋了各種文體類型，品種齊全，既有《鐘山》《雨花》等包容小說、詩歌、散文、評論等主要文體的綜合性刊物，也有專攻一體的《揚子江文學評論》《揚子江詩刊》等。就期刊生態(tài)而言，江蘇文學期刊形成了多元互補的格局。南京的《青春》雜志在20世紀80年代影響巨大，名列青年文學期刊“四小名旦”，近年通過續(xù)辦“青春文學獎”和評選“網(wǎng)文青春榜”，為青春文學的發(fā)展注入新的活力。陸文夫創(chuàng)辦的《蘇州雜志》以弘揚蘇州文化為旨趣，成為全方位展示蘇州文化的一扇窗口。鎮(zhèn)江的《金山》最近幾年重點刊發(fā)微型小說，無錫的《太湖》和常州的《翠苑》都是老牌刊物，堅持多年，也辦出了自己的特色。不應該忽略的還有不少地市級、縣級文聯(lián)和作協(xié)主辦的內(nèi)部刊物，這些刊物在團結當?shù)刈骷?、培養(yǎng)文學新人方面起到了無可替代的作用。這些文學期刊依托江蘇省各級作家協(xié)會，立足江蘇，面向全國，盡心竭力為廣大作家服務，在出精品出人才方面做出了不可磨滅的貢獻。
江蘇文學期刊深耕細作，為江蘇文學發(fā)展營造了良好的媒介環(huán)境。國內(nèi)不少省級文學期刊為了培育本土作家，作繭自縛，為外省市作家設置了很高的門檻，將刊物辦成了故步自封的園地，缺少開放性與競爭性，使本土文學在封閉狀態(tài)中失去了應有的活力。水鄉(xiāng)江蘇的文學期刊具有流動不息的特性，開門辦刊，八面來風。本土作者是江蘇文學期刊的堅強后盾，編輯們充分調(diào)動本土作者的積極性，激發(fā)他們的創(chuàng)造力，強化作家隊伍建設，不斷為江蘇文學引來活水，為文學發(fā)展注入奔騰不息的力量。江蘇文學期刊既重視對江蘇青年作者的培養(yǎng)與扶持，也面向全國，持續(xù)發(fā)掘外省市具有競爭力的作者，讓本土作者與外來的高手同場競技，共同進步。江蘇文學期刊擁有全國性視野，為江蘇作家搭建了高品質(zhì)的平臺，為本土作者創(chuàng)造各種機會，讓他們以不同形式與全國各地的作家、評論家進行平等而深入的交流，使得江蘇的文學聲音可以及時地傳播出去。江蘇作家的文學創(chuàng)作大都以本土文學期刊為起點，在受到廣泛關注后依然與本土文學期刊保持密切的合作關系。一批批青年作者的成長給刊物帶來持續(xù)發(fā)展的后勁，作者和期刊攜手創(chuàng)造了雙贏的局面。
江蘇文學期刊堅持品位，以編輯創(chuàng)新激發(fā)期刊活力。同質(zhì)化是當代文學期刊普遍存在的問題，大部分刊物如出一轍，缺乏看家本領。不少刊物的編輯要么處于被動等待狀態(tài)，等米下鍋，缺乏選擇空間，要么隨風起舞，什么流行就追逐什么。江蘇文學期刊以欄目設置為突破口，逐漸確立自己的品格與地位。《鐘山》的各體小說欄目和“河漢觀星”欄目、《揚子江文學評論》的“名家三棱鏡”、《雨花》的“雨催花發(fā)”“江蘇青年作家小輯”欄目、《揚子江詩刊》的“詩潮”等欄目，放在全國文學期刊中都具有很高的辨識度，形成了人無我有的特色。從《揚子江評論》到《揚子江文學評論》，丁帆教授親筆書寫的“卷首語”堅持了十余年，其內(nèi)容和形式都有鮮明特色，是文學期刊界一道獨特的風景線。在江蘇文學期刊中，《鐘山》是具有獨特地位的領頭羊。《鐘山》在其辦刊歷程中，始終將刊物個性視為自身的生命線?！剁娚健穭?chuàng)辦初期，其組稿工作困難重重。《鐘山》1982年第3期開設的“作家之窗”欄目頗具創(chuàng)意，以集束方式同時發(fā)表一位作家的作品、評論和創(chuàng)作談，運作這一欄目如同栽下一片梧桐樹，引來了一群群金鳳凰，吸引了汪曾祺、王蒙、鄧友梅、王安憶、鐵凝、莫言、史鐵生、韓少功等一批重量級作家的加盟，提升了刊物的影響力。1989年開設的“新寫實小說大聯(lián)展”欄目，更是以敏銳的問題意識， 以期刊策劃推動了現(xiàn)實主義的新探索。從1994年的“新狀態(tài)文學”欄目到“聯(lián)網(wǎng)四重奏”，《鐘山》集中推介新生代作家，刊發(fā)了一批在藝術觀念、文學形式方面獨具一格的作品。 江蘇文學期刊在當代文學史上留下了厚實的腳印。以小說創(chuàng)作為例，《雨花》在改革開放后率先刊發(fā)了一批緊扣時代脈搏、反映新時期生活的優(yōu)秀短篇小說，其中高曉聲的《李順大造屋》、陸文夫的《小販世家》、石言的《漆黑的羽毛》獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎。《鐘山》首發(fā)的不少小說佳作，已經(jīng)成為當代文學史無法回避的研究對象。譬如王安憶的《流逝》《長恨歌》《錦繡谷之戀》《崗上的世紀》《烏托邦詩篇》、趙本夫的《賣驢》、賈平凹的《商州初錄》、朱曉平的《桑樹坪紀事》、 劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》、蘇童的《米》《城北地帶》《茨菰》、葉兆言的《狀元境》《追月樓》《刻骨銘心》、畢飛宇的《祖宗》《虛擬》《玉秀》、史鐵生的《插隊的故事》《原罪·宿命》、韓少功的《暗示》、莫言的《金發(fā)嬰兒》《拇指銬》、池莉的《太陽出世》、遲子建的《逆行精靈》《滿洲國》《世界上所有的夜晚》、余華的《河邊的錯誤》《此文獻給少女楊柳》、格非的《褐色鳥群》《傻瓜的詩篇》、陳應松的《森林沉默》《松鴉為什么鳴叫》、胡學文的《有生》等等， 這些作品跨越了多個文學階段，在當代文學探索歷程中具有不同程度的標志性意義。以《鐘山》為代表的江蘇文學期刊主動介入文學現(xiàn)場，持續(xù)發(fā)現(xiàn)新作者、新思想、新形式，引領審美風尚，推動文學思潮的演進，也使得自身的編輯實踐成為當代文學史的有機組成部分。 江蘇文學期刊多措并舉，將文學期刊建設成綜合性的媒介平臺與制度平臺。在文學評獎與文學評價方面，江蘇文學期刊的探索具有一定的示范意義。2013年，江蘇省作家協(xié)會設立了“紫金·江蘇文學期刊優(yōu)秀作品獎”，包括《鐘山》文學獎、《雨花》文學獎、《揚子江詩刊》獎、《揚子江文學評論》獎四個獎項，每兩年評選一次，獎勵刊發(fā)于四家文學期刊上的優(yōu)秀作品。“紫金·江蘇文學期刊優(yōu)秀作品獎”已經(jīng)評選四次，獲獎作品有葉兆言的《刻骨銘心》、胡學文的《有生》、陳應松的《森林沉默》、羅偉章《寂靜史》、遲子建的《燉馬靴》、黃詠梅的《父親的后視鏡》、杜涯的《杜涯的詩》、路也的《慢火車（組詩）》、丁帆的《丁帆專欄：山高水長》等，具有經(jīng)得起推敲的藝術質(zhì)量。目前已經(jīng)評選三屆的“《鐘山》之星”文學獎面向全國35周歲以下的青年作家，評選“年度青年作家獎”和“年度青年佳作獎”，作品涵蓋了長篇小說、中篇小說、短篇小說、詩歌、非虛構作品等多種文學體裁?！稉P子江詩刊》2015年設立的“揚子江年度青年詩人獎”，以挖掘和培育青年詩人、推介優(yōu)秀原創(chuàng)詩作為目標。已經(jīng)舉辦六屆的“雨花寫作營”由江蘇省作協(xié)主辦，《鐘山》《雨花》《揚子江詩刊》共同承辦，通過培訓、研討、改稿會等形式，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一大批具有創(chuàng)作潛力的江蘇文學新人。創(chuàng)刊十余年的《揚子江文學評論》從2017年起設立年度文學排行榜，分長篇小說、中篇小說、短篇小說、詩歌、散文（含非虛構）五個類別，在國內(nèi)眾多榜單中形成了自己的特色，是國內(nèi)首個由文學評論刊物主辦的排行榜，倡導以評論家的眼光與視野發(fā)掘具有獨特價值與卓越品格的作品。 江蘇文學期刊取得的成績，離不開一代代文學編輯的精神接力，他們堅守崗位，執(zhí)著奉獻。以《鐘山》為代表的江蘇文學期刊，既重視作者的更新?lián)Q代，不斷發(fā)掘新作者，又建立了比較穩(wěn)定的作者隊伍，將傳承與創(chuàng)新有機地結合起來。編輯們持續(xù)關注自己的重點作者，對作者的創(chuàng)作動態(tài)了如指掌，陪伴并促進作者的成長，與作者結下深厚情誼。 在媒介多元化與文學市場化的格局中，紙質(zhì)文學期刊的地位不斷受到各種挑戰(zhàn)。從20世紀90年代以來，不少文學期刊改換門庭或關門大吉。值得注意的是，江蘇文學期刊保持了穩(wěn)定向好的局面，這離不開江蘇各界對文學期刊的政策扶持與財政支持。在網(wǎng)絡媒介快速崛起的背景下，江蘇文學期刊在發(fā)揮紙面媒體優(yōu)勢的基礎上，積極拓展新的傳播渠道，探索媒體融合的新路徑，為新形勢下文學期刊的生存與發(fā)展積累新經(jīng)驗，尋找新天地。 |
