9月21日，揚(yáng)州市文聯(lián)召開文藝創(chuàng)作引導(dǎo)資金項目（2019年度）文學(xué)作品研討會。江蘇省作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、副主席汪政，江蘇省作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋，揚(yáng)州市委宣傳部副部長周學(xué)軍，揚(yáng)州市文聯(lián)黨組書記、主席仲衍書，揚(yáng)州市文聯(lián)黨組成員、副主席朱紅林，江蘇省作協(xié)《揚(yáng)子江詩刊》主編胡弦，江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室青年批評家韓松剛、黃玲以及揚(yáng)州作家、媒體記者七十余人參加研討會。
研討會由汪政主持，他充分肯定了揚(yáng)州文藝創(chuàng)作引導(dǎo)資金項目，項目設(shè)立以來，揚(yáng)州作家取得的成績有目共睹，他希望揚(yáng)州作家們廣泛聽取各方意見，在更高的平臺上，以新的工匠精神，打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。
周學(xué)軍在研討會上講話，他說，揚(yáng)州市文藝創(chuàng)作引導(dǎo)資金自創(chuàng)建以來，極大地激發(fā)了揚(yáng)州文學(xué)創(chuàng)作熱潮，扶持了一大批題材各異的文學(xué)作品，其中也涌現(xiàn)出不少獲得各類文學(xué)獎項的精品佳作。但目前文學(xué)創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”，缺少在全省乃至全國拿得出、叫得響的上乘之作。他對揚(yáng)州的文學(xué)工作者提出了三點(diǎn)希望：一是要以習(xí)近平文藝思想為引領(lǐng)，用如椽之筆鑄就時代精神，書寫無愧于偉大時代的華美篇章。二是要以新時代人民生活為素材，用細(xì)微洞察描繪生活實際，創(chuàng)作出接地氣、有溫度、有筋骨、有道德的作品。三是要以創(chuàng)作出精品力作為目標(biāo)，用學(xué)習(xí)思考提升寫作能力，為打造文化強(qiáng)市貢獻(xiàn)出更多力作、佳作。
仲衍書介紹了揚(yáng)州市文藝創(chuàng)作引導(dǎo)資金項目的情況，該項目是揚(yáng)州文聯(lián)傾力打造的扶持文藝創(chuàng)作的工程，主要用于引導(dǎo)扶持揚(yáng)州籍或長期在揚(yáng)州工作的文藝家、文藝家愛好者的創(chuàng)作及作品問世。截至今年，該項目作品研討會已連續(xù)召開了三年，扶持和資助了一大批揚(yáng)州本土作家、藝術(shù)家推出作品，其中不乏獲得省級各類文藝獎項的精品力作。2019年該項目共收到文學(xué)類作品30部，經(jīng)過初評、終評，最終評審出8部年度入選項目作品，包括《鳳棲梧桐》《揚(yáng)州童話366夜故事》《一個人的平原》《念物記——揚(yáng)州手藝人》《家族亂》《高星之徑》《揚(yáng)州評話佛跳墻》《指端光陰》，其中兒童文學(xué)《揚(yáng)州童話366夜故事》、長篇小說《家族亂》2部作品尚在出版過程中，未參加此次研討。 來自省作協(xié)的5位專家對入選的6部作品進(jìn)行了點(diǎn)評。汪政點(diǎn)評了楊鐵城口述、王兆根記錄的《揚(yáng)州評話：佛跳墻》和周榮池的長篇散文《一個人的平原》。對于《揚(yáng)州評話：佛跳墻》這本書，汪政從揚(yáng)州歷史、文化以及文化消費(fèi)和文化產(chǎn)業(yè)的角度，闡釋了揚(yáng)州的繁華對揚(yáng)州文化的巨大影響。揚(yáng)州是大運(yùn)河沿岸重要的城市和商品集散地，她的繁榮離不開大運(yùn)河水系的滋養(yǎng)，繁榮的城市文化中包含了鮮活生動的市民文化，催生了揚(yáng)州說唱、戲劇、戲曲等諸多藝術(shù)門類，誕生了大量經(jīng)典作品?！稉P(yáng)州評話：佛跳墻》體現(xiàn)了揚(yáng)州的歷史、文化和運(yùn)河文化的氣質(zhì)、特點(diǎn)，對揚(yáng)州評話的整理與傳承，開拓與挖掘，具有相當(dāng)?shù)囊饬x。汪政認(rèn)為《一個人的平原》是一部非常優(yōu)秀的文學(xué)作品，在眾多此類型作品中，它具有特色鮮明，內(nèi)容豐富，思考精深的特質(zhì)。本書以腳下的大地為書寫對象，與中國鄉(xiāng)村的前世今生和當(dāng)下鄉(xiāng)村振興、美麗鄉(xiāng)村建設(shè)等時代主題密切結(jié)合，寫出了中國鄉(xiāng)村艱難的歷史以及在奔向美好未來的過程中的復(fù)雜性。周榮池的創(chuàng)作摒棄了炊煙、茅屋、水牛等審美幻覺式的鄉(xiāng)愁寫作，代之以非常扎實的現(xiàn)實書寫，有見解、有思考。
胡弦從詩性的角度點(diǎn)評了徐方芳的散文集《指端光陰》，首先是本書寫作的事物自帶詩意，這些被前人贊美過的美好事物，給人聯(lián)想，詩意盎然；第二，作者閱讀了不少古詩詞，古詩詞的引用，滋養(yǎng)了作品，與自身的創(chuàng)作以及美的取向緊密相連。第三，作品對揚(yáng)州的書寫特色鮮明，作品告訴讀者，這是一個造就詩性的地方。胡弦在肯定徐方芳創(chuàng)作的同時，也提出了一些建議，如何尋找自己的聲音，增加辨識度，是作者今后努力的方向。
黃玲點(diǎn)評了濮穎的中短篇小說集《鳳棲梧桐》，她提到了汪曾祺小說對里下河文學(xué)的深遠(yuǎn)影響，這部小說集里的作品也帶有汪味小說的氣息。首先是敘事節(jié)奏的掌控能力，在故事敘述的敏感與沖動下保持節(jié)奏的張弛有度；二是時時流露出來的人間煙火氣，體現(xiàn)了揚(yáng)州文化的韻味，以及文化背后的生活態(tài)度；三是作品中呈現(xiàn)的豐沛情感，對筆下人物的珍愛與悲憫。她建議作者在今后的創(chuàng)作中要有更加開闊的時代視野和歷史意識，關(guān)注普遍的人類命運(yùn)。
韓松剛點(diǎn)評的是95后年輕作者吳起凡的長篇小說《高星之徑》，這是一部明顯帶有探索意味的作品，介于傳統(tǒng)、魔幻、網(wǎng)絡(luò)、類型等寫作之間。韓松剛從青年作家的寫作體量和青年創(chuàng)作人才焦慮、精品創(chuàng)作焦慮等幾個方面，探討了這部作品的創(chuàng)作路徑和價值。這部作品給人陌生化的閱讀感受，在完全虛擬的世界里討論關(guān)于哲學(xué)、關(guān)于正義等話題，提供了寓言性、象征性和現(xiàn)實性的寫作意圖。但是，由于個人化的局限，陌生化閱讀的同時，帶來了傳達(dá)的含混與閉塞，這是青年寫作與長篇創(chuàng)作中存在的問題，未來的方向在哪里，值得深入探討。
賈夢瑋點(diǎn)評了具有鮮明揚(yáng)州文化印記的紀(jì)實作品《念物記——揚(yáng)州手藝人》，作者梅靜寫了古琴、扇子、雕刻等23個揚(yáng)州傳統(tǒng)手藝人，難點(diǎn)之一是作者要對這些老行當(dāng)相當(dāng)熟悉，這也是非虛構(gòu)寫作的難度，必須查閱大量資料，實地采訪手藝人，作品通過這些手藝人揭示了揚(yáng)州獨(dú)特的人文景觀和精神風(fēng)貌。難點(diǎn)之二，它不是學(xué)術(shù)論文，也不是通訊報道，而是文學(xué)創(chuàng)作，有自己的聲調(diào)。非虛構(gòu)如何堅持人文精神，不是從政治、經(jīng)濟(jì)、宗教的角度演繹，而是體現(xiàn)作家對現(xiàn)實的人文關(guān)懷和反思批判，梅靜在這本書里做得比較好。難點(diǎn)之三是處理此類題材，不僅要寫出這類手藝人是揚(yáng)州歷史的，同時也是揚(yáng)州現(xiàn)實的，對于當(dāng)下現(xiàn)實、現(xiàn)狀的處理是不容易的。作者要有逆潮流而上的工匠精神，不追求速度、產(chǎn)量和利潤的最大化，這種工匠精神賈夢瑋概括為敬業(yè)、精業(yè)、專注、創(chuàng)新八個字，這種精神在當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作中難能可貴。
在點(diǎn)評后，入選項目的作家們也在現(xiàn)場分享了自己的創(chuàng)作感悟，并與專家們進(jìn)行了現(xiàn)場互動，交流了創(chuàng)作中的困惑，遇到的瓶頸等問題。 最后，賈夢瑋就本次研討會的成果進(jìn)行了總結(jié)，他說，揚(yáng)州文藝創(chuàng)作引導(dǎo)資金項目建立幾年來成績斐然，這個項目貴在“引導(dǎo)”，它沒有命題，而是充分激發(fā)作家的創(chuàng)作潛能，選擇自己擅長的題材和領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，通過研討會的形式對入選的作品以及整個揚(yáng)州的文學(xué)現(xiàn)狀問診把脈，效果非常顯著。三年來，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀文學(xué)作品，推進(jìn)了揚(yáng)州文化強(qiáng)市的建設(shè)，為江蘇文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展作出了積極的貢獻(xiàn)。 |
