這是一項源頭工程，目標(biāo)直指文藝精品創(chuàng)作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。 這是一項“文化+”項目，以互聯(lián)網(wǎng)云技術(shù)搭建文藝創(chuàng)作數(shù)據(jù)庫。 24日，省委宣傳部和省文旅廳共同發(fā)布江蘇省文藝創(chuàng)作題材庫首批入庫題材174條，常州三杰：瞿秋白、張?zhí)?、惲代英，雨花英烈丁香的故事，華中魯藝：華中抗日的文化旗幟等10個題材獲重點推薦。 依托云技術(shù)，打造江蘇文藝精品創(chuàng)作ip群 舞臺上立住一批江蘇人，是近年來江蘇省文藝精品創(chuàng)作的一大特色，歌劇《鄭和》《鑒真東渡》《周恩來》、昆劇《顧炎武》《梅蘭芳當(dāng)年梅郎》、話劇《張謇》《陶行知》《楊仁山》等聞名遐邇，有些還進(jìn)行了海外巡演，接下來還有瞿秋白、貝聿銘、范仲淹、蘇東坡等一批江蘇人或在江蘇人的形象將陸續(xù)呈現(xiàn)在觀眾面前。 這是加強題材謀劃規(guī)劃的成果。文藝創(chuàng)作生產(chǎn)有其自身的規(guī)律，不能靠“望天收”，也不能靠“拍腦袋”，去年8月江蘇省出臺《構(gòu)筑文藝精品創(chuàng)作高地三年行動計劃》，將“創(chuàng)作組織力提升行動”列為七大行動之一，其中最重要的一條就是要加強題材的謀劃規(guī)劃，強化重點項目的組織推進(jìn)，提出要“建立和完善江蘇文藝創(chuàng)作題材庫，定期開展題材發(fā)布、資源對接、創(chuàng)作孵化等活動”。 “很多藝術(shù)作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，越來越呈現(xiàn)出社會化、組織化特征，光靠作家藝術(shù)家個人單打獨斗已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！苯K省委宣傳部副部長徐寧說，“藝術(shù)生產(chǎn)中存在的突出問題一是素材割裂分散，系統(tǒng)性、完整性不夠；二是儲備零散無序，表現(xiàn)在重大節(jié)點一窩蜂找題材，扎堆撞車現(xiàn)象時有發(fā)生。全國各地的創(chuàng)作實踐表明，有效的組織引導(dǎo)是出精品的重要手段，在全國率先建立一個系統(tǒng)有序、題材選擇多元互動的文藝創(chuàng)作題材庫是創(chuàng)新之舉，更是現(xiàn)實需要。” 依托互聯(lián)網(wǎng)、云服務(wù)，題材庫對題材資料進(jìn)行持續(xù)收集、積累、儲存、流通和管理，形成江蘇精品創(chuàng)作的ip群。徐寧打了個比方，假設(shè)題材庫是個坐標(biāo)系，縱軸代表時間，主要為文化自信的“三個來源”（中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化、社會主義先進(jìn)文化）所處的時間階段；橫軸代表內(nèi)容，主要包括典型人物、重大事件。坐標(biāo)系里的每個坐標(biāo)對應(yīng)各個題材的基本信息、歷史文獻(xiàn)、典型整合、特色情節(jié)以及這個題材已創(chuàng)作出的相關(guān)作品或鏈接。 按照這個思路，江蘇省委宣傳部和江蘇省文旅廳委托南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所賀云翱老師團隊開展題材庫開發(fā)設(shè)計。賀云翱教授接受采訪時表示，這首先是個數(shù)字化的題材庫，提供可以檢索、統(tǒng)計的有效資源，收錄原始檔案、實證調(diào)研和相關(guān)研究等信息，提供豐富可靠的原始素材；這還是一個動態(tài)數(shù)據(jù)庫，可以實現(xiàn)多方異時異地對題材資源的管理，形成可供多方調(diào)取、核查、使用的題材信息。 首批入庫題材確定為“謳歌黨”主題，按照新民主主義革命時期、社會主義革命和建設(shè)時期、改革開放時期、新時代等四個發(fā)展時期7個歷史階段進(jìn)行劃分，對征集到的600多條題材進(jìn)行梳理篩選，最終確定首批入庫題材174條，其中典型人物112條、重要群體18條、重大事件44條。 江蘇文藝創(chuàng)作題材庫正式上線當(dāng)天，省委宣傳部和省文旅廳重點發(fā)布了10個重大題材： 常州三杰：瞿秋白、張?zhí)住链?；雨花英烈丁香的故事；華中魯藝：華中抗日的文化旗幟；治理淮河的故事；南京長江大橋：新中國的爭氣橋；張家港文明創(chuàng)建的故事；趙亞夫和他團隊的重要成員糜林等：將論文寫在大地上的農(nóng)科專家；徐州市賈汪區(qū)馬莊村；紅豆集團與“一帶一路”中柬經(jīng)貿(mào)合作區(qū)的故事；邱海波和他的重癥醫(yī)學(xué)團隊。 蓄水搭橋，彰顯藝術(shù)創(chuàng)作的江蘇特質(zhì) “題材庫既是重大主題創(chuàng)作的‘蓄水池’，又是黨委政府和文藝創(chuàng)作者溝通與協(xié)同的‘橋梁’?！辟R云翱說，“管理者可以實現(xiàn)對題材資源的管理和追蹤，了解題材資源的儲備狀態(tài)和具體項目的進(jìn)度，創(chuàng)作者可以檢索題材信息和創(chuàng)作指南，把握創(chuàng)作方向并查閱相關(guān)題材的創(chuàng)作，節(jié)約前期素材搜集的時間。我們還希望在保證數(shù)據(jù)安全的前提下，把題材庫開放給更廣泛的社會群體，讓全國甚至世界各地的文藝家和文藝愛好者參與到江蘇題材的創(chuàng)作中來?！?/p> “我認(rèn)為這是江蘇在繁榮文藝創(chuàng)作上的一個創(chuàng)舉，是大數(shù)據(jù)時代的一種新的表現(xiàn)方式，為重大題材的藝術(shù)創(chuàng)作提供切實高效的幫助?！苯K省演藝集團歌舞劇院院長張曉蘇告訴記者，首批入庫的題材廣泛、角度多樣，提供了多元、飽滿的豐富素材，“丁香的故事就是一個典型?！?/p> 丁香是雨花英烈中的著名人物，丁香題材已經(jīng)有不少文藝作品，比如紀(jì)實文學(xué)《丁香花開了》、話劇《丁香》《那時花開》、歌曲《信仰之歌——雨花頌系列歌曲》等，但這個題材還有很大的開掘空間。 張曉蘇說：“我們會說生活比戲劇還傳奇，題材庫里丁香的故事就是這樣。”丁香原本是個棄嬰，被蘇州一名美籍修女收養(yǎng)，長大后與樂于泓在上海加入中國共產(chǎn)黨，他們的家就是地下黨的交通站。因為叛徒出賣，她在雨花臺被槍殺，犧牲時懷有三個月的身孕。樂于泓多年未娶，直至遇到相貌酷似丁香的時鐘曼才再婚，二人為女兒取名丁香。1982年，樂于泓帶女兒在雨花臺種下一棵丁香樹。 丁香英年早逝，原本沒有留下照片。2009年，樂于泓在蘇州的舊居拆除時發(fā)現(xiàn)一張老照片，一位清秀女子身后的鋼琴上擺著樂于泓的照片，那個女子就是丁香。 這樣真實的人生包含著信仰的力量、堅貞的愛情、離奇的反轉(zhuǎn)等充滿戲劇張力的元素，省歌舞劇院將與南京市文聯(lián)共同打造音樂劇《之愛》（暫定名）?！皭矍槭鞘澜缯Z言，這樣的愛情故事可以傳遞丁香的人格魅力和精神價值。”張曉蘇說。 鹽城市文廣旅局劇目工作室主任楊蓉，是錫劇《三三》、京劇《青衣》《大樹成蔭》、揚劇《李銀江》等優(yōu)秀劇目的編劇。楊蓉說，華中魯藝是這次首批入庫題材，鹽城描寫這個題材的作品比較豐富，有淮劇《北秦莊之戀》、舞劇《烽煙桃花飛》、音樂劇《華中魯藝記》等，準(zhǔn)備創(chuàng)排的還有曲藝劇《碧血韶華》和雜技劇《蘆葦青青菜花黃》。 在楊蓉看來，題材庫對于編劇環(huán)節(jié)幫助很大：“劇本創(chuàng)作本身是個體勞動，但每一個個體的閱讀量、生活環(huán)境、生命體驗、人生感悟畢竟有限，對題材的選擇，也會有一定的局限性，通過題材庫，可以拓展作者對題材、故事或者素材的選擇層面，可以啟發(fā)創(chuàng)作；對于同一素材，通過團隊搜集的材料更寬廣、更細(xì)密、更豐富，對作者的創(chuàng)作能起到很好的輔佐作用。”同時，通過題材庫的數(shù)據(jù)，作者可以了解到相關(guān)題材其他作品的創(chuàng)作情況，可以起到借鑒或避免雷同的作用，創(chuàng)作出更具個性的作品。 “我們已經(jīng)開始著手從題材庫中尋找適合昆劇創(chuàng)排的題材?！笔⊙菟嚰瘓F昆劇院副院長施夏明說，江蘇的名人ip、文化資源一直都是滋養(yǎng)文藝創(chuàng)作沃土。去年他們創(chuàng)排并在紫金文化藝術(shù)節(jié)首演的《梅蘭芳當(dāng)年梅郎》就將一代京劇宗師首次搬上昆曲舞臺，這也是省昆近30年來首度創(chuàng)排現(xiàn)代昆曲大戲。在施夏明看來，題材庫系統(tǒng)全面地梳理了江蘇主題創(chuàng)作的題材，從這里更容易尋找并創(chuàng)作出具有時代特征、中國特色、江蘇特質(zhì)的精品力作。 從題材到精品，文藝創(chuàng)作還需翻山越嶺 這是一個呼喚文藝精品的時代，需要用文藝精品吹響時代號角，表現(xiàn)社會風(fēng)貌，引領(lǐng)社會風(fēng)氣。文藝本身是多樣化的，但要回應(yīng)時代命題就一定要唱響主旋律，這也是題材庫首批入庫題材確定為“謳歌黨”的原因。 “萬丈高樓平地起，抓準(zhǔn)題材才能讓文藝精品的大廈更加結(jié)實雄偉。”江蘇省文聯(lián)藝術(shù)部主任付少武說，一方面圍繞重要題材、重大人物和事件要集中資源和優(yōu)勢，進(jìn)行提前謀劃、頂層設(shè)計、重點聚焦，才能為取得“好收成”奠定堅實的基礎(chǔ)；另一方面，選準(zhǔn)題材還只是萬里長征走出第一步，如何把古往今來重要人物、重大事件所蘊含的重要精神、重大價值化作思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝精品，仍然需要吹盡狂沙始到金的努力。 首先是劇本的創(chuàng)作，需要為重大題材找到“戲核”。那些叫得響、立得住、傳得久的作品，都有非常精彩的戲核，如莎士比亞《威尼斯商人》中以身上的一磅肉作為賭注，湯顯祖《牡丹亭》里杜麗娘跨越生死的驚夢等，作為一劇之本的“劇本”創(chuàng)作，面對重大主題的創(chuàng)作，必須首先找到并結(jié)構(gòu)好“戲核”，即影響深遠(yuǎn)的價值取向、扣人心弦的戲劇沖突和激發(fā)共鳴的人物命運。 其次是劇目的千錘百煉。付少武以老舍名作《茶館》為例，上世紀(jì)五十年代由焦菊隱執(zhí)導(dǎo)，于是之、鄭榕、藍(lán)天野主演，此后半個多世紀(jì)歷經(jīng)人藝團隊多次復(fù)排打磨，終成經(jīng)典之作。不經(jīng)千錘百煉，何談成為精品？從劇本到作品，需要反復(fù)打磨、修改，歷經(jīng)時間的沉淀和觀眾的檢驗，才能成為精品，成為衡量其他作品的一把尺子。這就需要包括編劇、導(dǎo)演、演員在內(nèi)的主創(chuàng)團隊密切合作、協(xié)同，在時光里醞釀發(fā)酵，才最終成為經(jīng)典。 深刻地提煉生活、生動地表達(dá)生活、全景地展現(xiàn)生活，精耕細(xì)作，才能將豐富的素材轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量的文藝作品，這是青年演員隋劍超的心得體會。他在原創(chuàng)話劇《守島英雄》中飾演王繼才，他對王繼才這個角色最大的理解是：英雄就是那些擁有偉大心靈的普通人。 “如果一開始就想著‘我要演一個英雄’，那我永遠(yuǎn)不可能在舞臺上立起一個英雄人物。要知道，‘英雄’二字存在于人們的敘述中，對王繼才本人來說，那不過是日復(fù)一日地重復(fù)著的堅守，正是那些點滴的堅守被時間像釀蜜一樣，化作了平凡中的偉大?！彼鍎Τf，英雄就是普通人擁有一顆偉大的心，這是話劇《守島英雄》要展示的“硬核”，也是它巡演數(shù)十場，每每都能直通觀眾內(nèi)心的“密鑰”。 地理位置“孤”和兩人工作內(nèi)容的“枯燥”，給話劇《守島英雄》的創(chuàng)作設(shè)置了不小的難題。這就要求主創(chuàng)既能從復(fù)雜走向簡單，將王繼才堅守的人生濃縮到舞臺上的2小時5分鐘，又能從單純走向豐富，在升旗、巡島、觀測、記錄海防日志等32年重復(fù)了11000多次的工作流程中，尋找有意義的沖突，挖掘出人物的深度和厚度?！白詈?，我們通過大量真實細(xì)節(jié)在舞臺上的疊加，以累積效應(yīng)的表現(xiàn)手法形成幾何級放大，把觀眾帶入到情境之中、情懷之內(nèi)。”沖突是戲劇作品的“心跳”，在選取王繼才32年守島生涯中相對有代表性的事件來展現(xiàn)的同時，話劇《守島英雄》還設(shè)置了三個層面的沖突，在個人的選擇和“家國天下”的信念之間搭起了一座共鳴的橋。 省演藝集團話劇院院長解濤說：“這樣的創(chuàng)作經(jīng)歷讓我們深知，從題材庫里的題材到舞臺上的精品需要所有人抱成一團再奮力一躍，可是這樣的創(chuàng)作會帶來深深的幸福感。忘不了演出接近結(jié)束，當(dāng)五星紅旗在舞臺上的‘開山島’升起時，全場觀眾自發(fā)起立，向英雄致敬，向祖國致敬，那一刻我深深地感受到，這樣的正能量作品，是觀眾內(nèi)心的真正需求?！?/p> |
